禁毒宣传教育 振聋发聩 唤醒糊涂
2002年，为进一步加大禁毒宣传教育力度，不断扩大禁毒宣传教育的覆盖面，使广大人民群众特别是青少年认清毒品危害，认识禁毒工作的重要意义，提高防毒、拒毒、禁毒意识，湖南省湘剧院联合湖南省禁毒办、省文化厅联合排演了大型禁毒现代湘剧《红舞吧》。该剧讲述一个美丽又有才气的女孩因年少无知，不辨善恶，误入歧途，染上毒瘾，最后为吸食毒品而最终选择与毒贩同归于尽的悲惨故事。作品深刻揭示了毒品给社会、家庭及个人所带来的严重危害。该剧取材于真实生活，舞台艺术表现形式生动，教育震撼力强，感人至深，催人泪下，是一部开展禁毒宣传教育的优秀作品。我有幸在剧中饰演女一号徐蕾蕾。
一、“功夫在戏外”
湖南省湘剧院人才鼎沸，济济一堂，个个龙凤呈强，独到功夫举不胜举；我们年轻演员要想在这个剧院的大戏中上一个角色，可能性几乎微乎其微；要是我们谁能跟在老艺术家后面学一个剧中人物，并在节目单上署上一个名字，在年轻人眼里是莫大的荣耀。而我就成为了令我们院年轻演员“嫉妒羡慕恨”的幸运儿。
2002最初排演《红舞吧》时，我饰演一号女主角徐蕾蕾的二组。当时，师姐贺希娟演绎徐蕾蕾这个人物时，已是好评如潮。为了突围，突出既有的师姐贺希娟演绎的徐蕾蕾重重压力的困绕；为了突击演绎出一个不同于师姐贺希娟演绎的徐蕾蕾，我废寝忘食地思虑着这次的“突击战”，并从不同角度去研究。
突围之一是——观摩师姐贺希娟演绎的徐蕾蕾的演出。
师姐贺希娟演的徐蕾蕾在性格塑造上多用的是叛逆、张扬与乖张，树立了偏执，不驯服的形象；加之师姐贺希娟本人性格好动的特点，她的表演、声腔的激越与剧情发展又合理合情，一般难以超越她的演出。
突围之二是——我大量观摩纪实电影、好莱坞电影、新闻图片与纪实性文章，从戏外来获得养分。
我从查看的资料中观察描写吸毒者的心瘾、痛苦与谎言，寻找吸毒者主要的特征：
食欲下降、或者是干脆几顿都不吃甚至厌食，饭后呕吐；
吸毒以后会出现口干现象，所以经常喝水，而且比平时喝的水多；
皮肤瘙痒，溃烂；
睡眠不定时，不分黑夜白天，身体日渐消瘦；
不安心工作、不运动、不喜欢出门、不喜欢阳光、不喜欢人多吵杂的环境、不喜欢和正常人交往，情绪不稳定，容易发脾气，刻意回避熟人、家人；
情绪不稳定，异常的发怒、发脾气、坐立不安，喜欢一个人待在房间里面，经常出入偏僻的地方；
爱说谎、向人借钱，有的甚至盗窃等。
这些吸毒者因为吸毒时能使身体和心里产生依赖，从而变得性格和人格会发生异变，淡漠一切人文礼节。因为害怕让别人发觉自己吸毒，所以喜欢长时间地躲在自己的房间里，一是为了吸毒方便，二是便于藏匿吸毒工具。吸毒是违法行为，为了隐藏购买好的毒品，故经常出行于偏僻的地方和阴暗的角落。喜欢结交吸毒者，因为有共同语言和喜好，可以相互寻找安慰和照应，甚至互相利用。他们会以各种理由要钱、借钱，使用各种手段骗钱，有的甚至会用非法手段，达到谋取钱财的目的。
二、“做性格演员”
斯坦尼斯拉夫斯基曾用几句话阐明了表演艺术的基本法则：“一切演员——形象的创造者，毫无例外的都应该再体现和性格化。”这里明确提到了演员应该具备性格化的表演技能。性格演员是指——善于运用表演技巧来塑造各种各样不同性格的人物演员。这类演员具有很强的可塑性，戏路较宽，擅长通过独特的表演进行银幕形象的再创造，塑造出的角色不同于演员自己，不同于自己扮演过的其他人物形象，也不同于其他演员扮演过的同一人物形象，同时每一个形象都具有不同的性格。
演员分为许多种。比如西尔维斯特·史泰龙，只演不苟言笑的忧郁硬汉；有的只演喜剧且终身只扮演一个角色，比如“憨豆先生”。而有些演员则以出色的演技超脱自身的限制，成功游走在各种类型的角色之间，他们都是出色的演员，是令人尊敬的艺术家，这些艺术家就是性格演员。
那么什么是“性格化”呢？“指演员创造人物形象时的一种技巧和方法，为了塑造人物的典型性格，演员运用技巧把自己的不符合人物性格的感情、动作、习惯和外貌等加以控制、克服和改造，或者隐藏起来去掉，努力使自己具有符合人物性格的感情、动作、习惯和外貌，对角色进行设计，并用鲜明熟练的技巧把设计体现出来，从而使自己在舞台上塑造一个不同于演员本人，不同于上一个人物形象的人物形象”，用这种创造方法的演员，就是性格化演员。
在我最后突围的研究中我发现，我必须从人物性格上去重新构架徐蕾蕾，这是唯一的突围策略。
我分析我自己的形象与性格：我皮肤白皙，长相有点欧化，笑起来有点可爱，性情相对稳定。
毒瘾在心，这使得吸毒者越陷越深，欲罢不能。很多症状是要根据吸毒时间的长短来看，因为，每个人的生理情况不同，但症状大同小异，有的症状明显，有的不明显。人物徐蕾蕾就属于不明显的一种。
我思考，我能不能演出一个多重性格的徐蕾蕾呢？
演一个平日里文静、话不多，行为举止有度，内向一些的徐蕾蕾呢。于是，我反师姐贺希娟演绎这个人物之道，从自我条件出发，演绎一个文静、内向，清纯，让人一看犹怜的乖乖女。演一个有着美好理想的、有着彩色梦的女孩；但等到毒瘾发作和舞台戏剧性需要的时候，又变成一个“骨头里有虫子在钻在咬，耳朵里有铁锤在敲，几百把刀在我身上割，血淋淋疼痛难熬”让人痛心的女孩，鲁迅先生说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看！”我紧紧抓住观众的悲悯情怀，让多重性格的徐蕾蕾的命运一波三折、峰回路转，使观众随我营造的戏剧情感跌宕起伏。我认为，真正意义上要引起观众共鸣的艺术作品，或者叫警示作品，就是要引导观众进入一个绝望的困境中，并且冷酷地不给一点希望。在演绎徐蕾蕾毒瘾发作时，我不仅仅用舞蹈的肢体张力为毒瘾者注入肌理内张力，还在声腔上运用湘剧娃娃生的高腔发声来增加徐蕾蕾毒瘾发作难熬的惨叫声，这种湘剧娃娃生的高腔与舞蹈紧密结合的湘剧表演艺术套路，得到了院里老同志与导演的首肯。
我对人物在剧中情境中的思考与演绎，在随后的几百场演出中也得到了社会的承认与我们剧院同仁、导演的表扬。
这些年下来，对剧中人物做案头工作的习惯我一直都保持着，这也是我近年来进步的原因与基础。我深知，我们身上肩负的责任任重而道远，我深知，戏曲艺术的事业要靠我们年青人来继承和发扬，所以，在今后的工作当中，我仍会努力，为湘剧的明天和未来贡献出自己的光和热。这是我——一个湘剧继承人的心声。
